翟萬臣、李建義、蔣愷等演員稱當年拍攝前都“備詞”，魏宗萬感嘆如今年輕演員說臺詞像倒水

　　“看不慣現(xiàn)在古裝劇鎧甲油亮布景堂皇”

　　94版《三國演義》主要演員有近兩百人，這其中有早就成名的鮑國安、唐國強等人，也有初出茅廬的楊立新、濮存昕，以及毫無表演經(jīng)驗的姜超、潘粵明等。他們彼時演技雖有差別，但無一例外都對角色投入了極大的熱忱。

　　●魏宗萬(司馬懿)

　　為偷取“木牛流馬”情節(jié)加戲

　　在司馬懿的飾演者魏宗萬看來，只有做足功課，表演時心里才有底，肢體語言、面部表情、語言臺詞，都可以從人物內心迸發(fā)出來。在現(xiàn)場，魏宗萬也曾為豐富人物，根據(jù)角色性格加戲。而司馬懿偷取“木牛流馬”的戲份中，劇本里也只簡單寫著司馬懿問“這是何物？”他人在一旁說到“木牛流馬”，隨后便是命人成批仿造。然而魏宗萬卻給一旁的司馬昭加詞“父親何不上去騎試騎試？”隨后便佯裝生氣，等旁邊的官員溜須拍馬將其扶上木牛流馬后，再設計“拍三下就能行走”的細節(jié)。曾有人評價，這場看似滑稽的戲，卻生動地體現(xiàn)了司馬懿“聰明一世，糊涂一時”，并反襯了其“中計”后的大怒。“這樣一來道具就活了。雖然稍微改了一下戲，但也沒有脫離司馬懿的人物。”魏宗萬坦言，拍《三國演義》這樣的經(jīng)典作品，任何一場戲份大家都不敢懈怠。

　　當年拍攝《三國演義》，所有主創(chuàng)人員都秉承著“精打細磨”的原則，將其作為一項事業(yè)而專注。不在意角色大小，也不懂什么叫串戲，魏宗萬甚至不記得當年拿了多少片酬，“當時只知道簽了合同，你到這兒來工作，就得把這份工作干好。哪像現(xiàn)在很多演員一個人跨三四個戲。”

　　魏宗萬看不慣如今缺乏真實感的歷史古裝劇，鎧甲像擦過油，布景富麗堂皇，“古代哪有這種東西？完全沒有戰(zhàn)爭年代的氣氛。還有很多女演員在戲里生孩子戲還化著妝。”

　　但魏宗萬也并不認同外界把年輕一代演員全部否定。他直言，如今年輕演員說臺詞像“倒水”一樣快，推崇生活流，與老戲骨習慣一字一句地表達完全不同，“有時感覺他們都沒有上過臺詞課。但這并非他們對自己要求不高，只是‘生活’才是他們認為真正的影視表演。”

　　●翟萬臣(徐庶)

　　臺詞在后期一字都不能改

　　雖然94版《三國演義》中徐庶的戲份只有六集，但翟萬臣卻斷斷續(xù)續(xù)拍攝了近一年。當時翟萬臣并非全程駐組，但一旦有徐庶的戲份，導演打電話通知后，他便馬上放下工作趕去拍攝，第二天就從北京出現(xiàn)在無錫片場。

　　徐庶是《三國演義》中為數(shù)不多擁有多個典故的人物，“方寸大亂”、“一言不發(fā)”均出自于他。當時劇組對歷史問題把關非常嚴格，全程安排了文學顧問。拍每場戲的前一天，演員不僅需要提前對詞，也需與文學顧問探討這場戲背后的歷史緣由和人物性格。

　　94版《三國演義》劇本里大量臺詞都是半文半白，資深演員也難逃背臺詞的困難。翟萬臣回憶，當年唐國強是劇組里有一定文學功底的演員之一，但在拍攝前，他也總是在一旁反復熟背臺詞。其中有一段諸葛亮為劉備布置戰(zhàn)役的大段臺詞，唐國強就穿著厚厚的劇服，在大太陽底下邊走邊念，時隔一會兒就背給其他演員聽，看看斷句和抑揚頓挫是否得當。

　　翟萬臣表示，當年拍攝《三國演義》時條件很艱苦，普通演員一集的片酬是150塊錢左右，拍攝日還有些補助。雖然當時市場中已有一集500元左右的價格，但演員們仍為了拍一部好作品，不計較片酬或戲份多少，把小角色都當做主角一樣認真揣摩。

　　●蔣愷(郭嘉)

　　試戲穿紅袍，化裝顯老成

　　郭嘉，是曹操非常重要的謀士，為曹操統(tǒng)一北方立下了汗馬功勞。94版《三國演義》中，蔣愷飾演的郭嘉被網(wǎng)友評論為“史上最帥的郭嘉”，當時的蔣愷，大學剛畢業(yè)就接到了人生中第一個重要的角色，當時試戲的時候，導演讓蔣愷穿著一身紅色的袍子，試了一段拜見丞相的戲。

　　進組之后，蔣愷偏瘦，為了跟郭嘉的形象貼合，他加強鍛煉，讓自己顯得稍微壯一點，“因為我當時太小了，就把我化老成一些。”

　　因為《三國演義》劇組的演員特別多，演員需要起很早去排隊化裝，“我4點多鐘就起來化裝，要粘頭套和胡子，然后6點鐘吃飯，吃完飯就出發(fā)去拍戲了，當時的確比較艱苦。”

　　但是由于郭嘉的戲份不是很多，蔣愷準備的時間就相對充裕，他提前一天就把第二天要拍的戲準備好，走好戲，第二天差不多就可以拍了，“當年拍戲時絕對的導演中心制，導演怎么說我們就怎么做，現(xiàn)在就不一樣了，拍戲的節(jié)奏也變快了。”

　　當問及片酬的時候，蔣愷不記得當年拿了多少片酬，“好像只有很少一點，但是完全不在意，能在《三國演義》里演一個角色，已經(jīng)是非常榮幸的事情了。”

　　●李建義(陳宮)

　　待遇平等，幾人擠一間宿舍

　　李建義在《三國演義》中出演青年陳宮。他回憶說，所有人在劇組待遇一律平等，幾個人擠在一間宿舍，吃的伙食也一樣。演員都像親兄弟一樣，每天談劇本、聊表演；偶爾晚上拍夜戲，大家還會調侃是不是能有六毛錢補助。“后來演員們都主動提出來給劉、關、張、曹操這些戲多的演員加點細食，他們太辛苦了。”

　　此外，話劇演員出身的李建義，也為《三國演義》擔任了后期配音。當年拍攝技術落后，收音嘈雜，必須后期重新配音。但李建義坦言，很多讀音都需要在配音階段矯正。李建義等配音演員不僅需要掌握字音讀法，還得理解詞義和詞性，“動詞和名詞說出來感覺是不同的，不懂意思，配出來就不自然。”

　　●趙越(孫尚香)

　　騎馬回荊州

　　驚心動魄

　　在拍《三國演義》之前，趙越一直在各種農村題材劇中演“農村小妞”，1992年在美國讀書的趙越獲得1992年“世界亞裔小姐”和“最上鏡小姐”。

　　回國之后，趙越受蔡曉晴導演之邀，出演“才捷剛猛”的孫尚香，“蔡導把孫尚香這個角色留給了我，一個電話我就回來了。”

　　鑒于孫尚香“能文能武，有剛有柔”，趙越進組后就跟著馴馬的師傅練習騎馬，回荊州那場戲最需要騎馬的功夫，趙越回憶稱，“那場戲拍得真是驚心動魄，我和劉備、趙云一路奔跑，馬狂奔起來，我的腦子一片空白，只有一個念頭就是千萬別掉下馬。這一場戲拍了無數(shù)條，有近景、特寫和我們奔跑的全景，效果是不錯，但是現(xiàn)在想起來還是后怕。”

　　有一場孫尚香在馬上訓斥東吳武將的戲，趙越拍完之后覺得自己在馬上的情緒不是很準確，就跟導演蔡曉晴申請重拍一條，“特別感謝蔡導給了我一次補拍的機會，我得知能補拍之后在馬上不停地練習，現(xiàn)在看來這一條效果還不錯。”

　　孫尚香和劉備舞劍的一場戲，趙越和演劉備的孫彥軍一起練習了很久，“舞蹈學院的老師專門為我們編了一套漢代的舞劍，它的伸展方式和出劍方式跟一般的舞劍都不一樣。現(xiàn)在想起來還是有一些遺憾，要是能再多拍一些鏡頭，多一些角度可能會更好。”

　　趙越在《三國演義》劇組斷斷續(xù)續(xù)呆了一年多的時間，輾轉了很多地方，“甘露寺以及在無錫和劉備大婚的那場戲場面特別大，籌備了很久，回荊州又是另一個階段，我就在國內和美國來回跑，樂此不疲。”