微短劇，無(wú)疑是這幾年短視頻行業(yè)最閃亮的內(nèi)容“新星”。近日，抖音發(fā)起精品短劇“辰星計(jì)劃”，面向影視公司、媒體機(jī)構(gòu)、MCN、個(gè)人創(chuàng)作者等全行業(yè)，合作精品短劇，助力優(yōu)質(zhì)短劇被更多用戶看見，進(jìn)一步推動(dòng)短劇行業(yè)迭代升級(jí)。

　　

　　作為熱門“風(fēng)口”，微短劇市場(chǎng)在過(guò)去一年中快速增長(zhǎng)。有數(shù)據(jù)指出，2023年，僅抖音平臺(tái)上，播放量破億的微短劇就已經(jīng)達(dá)到500部，其中12部作品播放量破10億。然而，微短劇在熱度快速膨脹、財(cái)富效應(yīng)凸顯的同時(shí)，也難免泥沙俱下，一些低俗、博眼球的作品混雜在信息流中，既增加了觀眾尋找好劇的時(shí)間成本，更污染了內(nèi)容生態(tài)，擾亂了行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作的風(fēng)向標(biāo)。為此，多部門加強(qiáng)了對(duì)微短劇的監(jiān)管，將一些不合規(guī)的劇集下架，呼喚更多精品微短劇的誕生也成為整個(gè)行業(yè)的共識(shí)。

　　

　　有不少?gòu)臉I(yè)者認(rèn)為，由于微短劇碎片化、即時(shí)性的特性，所以只能通過(guò)劇情的“狗血”來(lái)抓眼球。但事實(shí)并非如此。過(guò)去一年，每集不到7分鐘的《逃出大英博物館》，以藝術(shù)手法呈現(xiàn)了流落海外文物的處境，將公眾盼望文物“回家”的深沉情感，通過(guò)一個(gè)小切口表達(dá)出來(lái)；共有16集總時(shí)長(zhǎng)90分鐘的《柒兩人生》，則通過(guò)懸疑敘事、虛擬制片等電影化手法進(jìn)行制作，用“電影質(zhì)感”贏得觀眾追捧；豆瓣評(píng)分達(dá)到8.1的《二十九》，更是以“現(xiàn)實(shí)主義題材+專業(yè)演員+長(zhǎng)制作周期”的高標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)流水線作品的“降維打擊”……微短劇的興起自有其道理，但變的只是形式，本質(zhì)上還是公開傳播的影視內(nèi)容。影視從來(lái)都是因觀眾才有存在的意義。劇情邏輯自洽不拖沓，演技融于情境不做作，場(chǎng)景對(duì)照立意不虛假，才能圈粉觀眾，這是顛撲不破的鐵律。所有好作品的秘訣，就是一切要素圍繞著“講好一個(gè)故事”發(fā)力，而非只是奪人眼球的東西，這也是微短劇創(chuàng)作必須遵從的常識(shí)。

　　

　　好立意和好故事才能成就好作品。作為微短劇播出的主要陣地，短視頻平臺(tái)的制度建設(shè)、流量扶持和價(jià)值引導(dǎo)，對(duì)于微短劇內(nèi)容的高質(zhì)量發(fā)展有著舉足輕重的作用。著眼于此，“辰星計(jì)劃”對(duì)表現(xiàn)“向陽(yáng)、向善、向美”三大篇章、“致夢(mèng)想、致青春、致溫暖、致振興、致國(guó)風(fēng)、致想象”六大方向的精品微短劇，給予現(xiàn)金和流量扶持，并在春節(jié)檔期，甄選10部電影標(biāo)準(zhǔn)制作、展現(xiàn)人生百態(tài)、演繹精彩生活的微短劇，陪伴今年春節(jié)的闔家團(tuán)圓。通過(guò)內(nèi)容方向引導(dǎo)、流量扶持、做好產(chǎn)品和運(yùn)營(yíng)服務(wù)等方式，抖音希望，讓精品短劇“傳播廣”“立得住”，而且“有收益”。這一方面可以避免出現(xiàn)劣幣驅(qū)逐良幣，引導(dǎo)產(chǎn)業(yè)打造一批立意深遠(yuǎn)、題材多元，并在傳統(tǒng)文化、文旅等領(lǐng)域發(fā)揮更大的文化責(zé)任和社會(huì)價(jià)值的精品微短劇。另一方面，也能讓創(chuàng)作者可以少些后顧之憂，繼而真正從追求藝術(shù)審美的角度出發(fā)，更純粹地寫劇本、拍劇集，與觀眾的精神文化需求雙向奔赴。

　　

　　著名導(dǎo)演楊德昌曾說(shuō)，“電影發(fā)明以后，人類的生命，比起以前延長(zhǎng)了至少三倍。”微而不弱，短而不淺，相信抖音力推的精品微短劇能夠憑借優(yōu)秀的情節(jié)故事、優(yōu)美的視覺呈現(xiàn)、優(yōu)良的情感立意，為“微短劇”這一新興媒介樹立優(yōu)質(zhì)的標(biāo)桿典范，在短視頻時(shí)代用新的“光影”形式豐沛觀眾的生活。