在剛剛結(jié)束的第91屆奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上，華裔導(dǎo)演石之予執(zhí)導(dǎo)的一部中國(guó)風(fēng)的動(dòng)畫(huà)短片《包寶寶》獲得了最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)。捧著小金人的石之予在舞臺(tái)上激動(dòng)地說(shuō)：“好的故事會(huì)感動(dòng)人，讓他們產(chǎn)生聯(lián)結(jié)。”這一次，在好萊塢讓東西方產(chǎn)生聯(lián)結(jié)的不是功夫，而是親情。

　　動(dòng)畫(huà)短片《包寶寶》采用隱喻的手法描繪了一段典型的中國(guó)式親子關(guān)系，它講述了生活在西方的華人“空巢”家庭，母親在兒子成人離家后十分落寞，沒(méi)想到自己親手做出來(lái)的包子竟然成精，于是母親將它當(dāng)成自己的寶寶來(lái)養(yǎng)，不僅喂飯、洗澡，還測(cè)量身高，照顧得無(wú)微不至。逐漸長(zhǎng)大的包寶寶有了自己的追求，它想要踢足球，可是擔(dān)心包寶寶受傷的母親卻制止了它。于是包寶寶開(kāi)始反叛，將母親拒之門(mén)外，直到它找到了自己的未婚妻想要搬離這個(gè)家，傷心的母親情急之下將包寶寶吞進(jìn)了自己的肚子里。好在短片的結(jié)尾是大團(tuán)圓，現(xiàn)實(shí)中的兒子帶著自己的洋媳婦一起回家，一家人在包包子的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)了和解。

　　這部7分43秒的動(dòng)畫(huà)短片，正是許多中國(guó)家庭的縮影。看過(guò)此片的網(wǎng)友感嘆，有多少父母就是以愛(ài)的名義折斷了孩子夢(mèng)想的翅膀，并且借用愛(ài)的名義遲遲不肯退場(chǎng)，將孩子占為己有?！栋鼘殞殹返挠⒄Z(yǔ)原名為《Bao》，石之予說(shuō)，這個(gè)名字既是指中國(guó)美食“包子”，也是指父母心中的“寶”——孩子。這個(gè)故事的靈感來(lái)自于石之予的個(gè)人生活，作為獨(dú)生女的她覺(jué)得自己其實(shí)就是片中的包子寶寶。“當(dāng)我們對(duì)某人充滿了強(qiáng)烈感情時(shí)，是不愿分離的。我媽媽就常稱(chēng)我是‘親愛(ài)的小寶’,有時(shí)候媽媽會(huì)說(shuō)‘恨不得把你放回我肚子里去’。”

　　生在重慶的石之予在兩歲的時(shí)候隨父母移民加拿大，她于2011年進(jìn)入皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室，擔(dān)任了7年的動(dòng)畫(huà)分鏡師，參與過(guò)《頭腦特工隊(duì)》《超人總動(dòng)員2》《玩具總動(dòng)員4》等影片的制作。皮克斯此前一共出產(chǎn)了20部動(dòng)畫(huà)短片，《包寶寶》是皮克斯第一部由女性執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)短片，也是第一部由華人執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)短片。

　　華人的力量在去年上映的影片《摘金奇緣》中得到了更好的彰顯。這部全亞裔班底的影片是2018年北美院線的一匹大黑馬，它在上映的前三周連續(xù)登頂北美票房榜首，打敗了《碟中諜6》《巨齒鯊》等強(qiáng)勁對(duì)手，最終憑借3000萬(wàn)美元的投資，攬獲全球累計(jì)2.3億美元的票房，并在北美地區(qū)掀起了討論熱潮。在這個(gè)典型的灰姑娘故事中，不僅充斥著東方暴富階層揮金如土的物欲橫流，更充滿著東方家庭特有的親情關(guān)系。作為片中的重要角色，楊紫瓊褪去了功夫明星的形象，出演了對(duì)兒子有極強(qiáng)控制欲的“惡婆婆”楊?lèi)?ài)莉。這一“棄武從文”的轉(zhuǎn)變，也說(shuō)明了東方式親情正在取代武打功夫，成為新的一股來(lái)自東方的神秘力量馳騁好萊塢。

　　在《摘金奇緣》之前，好萊塢上一部全亞裔班底的電影還是1993年上映的《喜福會(huì)》，它的主要內(nèi)容是四位從中國(guó)移民到美國(guó)的母親和她們女兒之間的矛盾沖突。這種以親情為主題的亞裔影片，時(shí)隔25年才又回歸好萊塢的主流視野。

　　上世紀(jì)60年代，李小龍用拳腳功夫踢開(kāi)了好萊塢的大門(mén)，但同時(shí)也就此開(kāi)始，功夫成了闖蕩好萊塢的華人的標(biāo)簽。成龍、李連杰能夠靠功夫在好萊塢風(fēng)生水起，不通拳腳的周潤(rùn)發(fā)卻只能打打醬油。即使是如今已經(jīng)封神的李安，當(dāng)年他憑借“父親三部曲”中的《喜宴》和《飲食男女》兩獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)提名，讓自己站到了好萊塢的大門(mén)口。可是一跨過(guò)門(mén)檻，他還是需要通過(guò)《臥虎藏龍》里的武俠功夫來(lái)給好萊塢傳遞東方文化的精神內(nèi)核。

　　如今，成龍回歸華語(yǔ)市場(chǎng)，李連杰退隱，最有希望接棒功夫巨星的吳京扎根國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，憑借兩部電影的票房就成為“百億先生”，中國(guó)功夫注定將與好萊塢漸行漸遠(yuǎn)。華人在好萊塢的下一個(gè)標(biāo)簽是什么？從在北美拿下票房冠軍的《摘金奇緣》和在奧斯卡拿到小金人的《包寶寶》來(lái)看，東方式親情很可能就是下一個(gè)標(biāo)簽。

　　標(biāo)簽既是一種特殊屬性，又是一種刻板印象?，F(xiàn)在已經(jīng)有不少人開(kāi)始擔(dān)心，東方人重視家庭的觀念在影視作品的演繹下會(huì)被妖魔化，變成反面教材?！墩鹌婢墶分心莻€(gè)想要把控孩子全部人生的母親，以及《包寶寶》中那個(gè)一口吃掉自己孩子的母親，都是東方家庭中的極端案例，現(xiàn)在卻成為東方家長(zhǎng)專(zhuān)制的代言人。雖然好萊塢對(duì)華人的關(guān)注重點(diǎn)從表面上的拳腳功夫轉(zhuǎn)移到東方人的精神世界是種進(jìn)步，但是其中存在的誤讀可能會(huì)造成更大的傷害。

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